书画鉴赏之 徐悲鸿(3)

                                                松鹰

       图中鹰的凌厉眼神、疾飞如风，一如军队中之统帅将领，勇猛睿智。雄鹰以拉长的拍翼姿势，预备降落在松之巅。对角构图及准确的技巧，充分体现徐悲鸿提出的《新七法》，列出造型必备的因素：位置得宜、比例正确、黑白分明、动态天然、轻重和谐、性格毕现、传神阿堵。 

                                                  秋蝉
       徐悲鸿对中国画主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融之”。他的画能融古今中外技法于一炉而又有其独特风格，所画花鸟、山水、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰名中外。 

                                        钟馗掣剑图
       此幅创作于抗战期间，鬼与邪恶的指向当然非常清晰。画面中一小鬼避至钟馗身后，胆战心惊之形象刻划极其生动，而另一小鬼则望风而逃，只留半个脚在画面中踩着木屐，自然“东瀛鬼子”的指向十分明确了。这样的艺术作品在那个年代体现了强烈的时代特色和个人情感。

                                   芝柏拱寿鹊报平安

       徐悲鸿作品的线条坚卓清爽，线条既有如锥划沙般的沉雄劲健，又如行云流水般畅达。其粗细、浓淡、干湿都紧随体、面关系的转折，随所画部位的硬直或肥厚而变化，特别是画山水和花木时，均不使用传统的皱法，而以大块墨色造型及表现力极强的线条勾劲。

                                             墨笔山水图
       徐悲鸿纪念馆藏。在作画上，徐悲鸿青年时期以素描为最出色，所作人体，善于将线描与明暗结合起来，外形准确，风格简洁，有很高的艺术造诣。后以准确的造型、传统笔墨工具画人物、动物、花鸟和风景，探讨融会中西的“写实彩墨”，在40年代产生了深刻的影响。